杨家埠年画之所以能在艺术百花园中独树一帜、经久不衰，是因为它有着与众不同的表现形式。其中，充实饱满的构图，便是形成杨家埠年画风格的、区别于其他画种的主要特点之一。这一特点的形成，是由人民群众的欣赏习惯和审美要求、制作工艺的限制和地方特点而产生的。这些因素是其他画种所不具备或不完全具备的。

我国人民热爱生活，热爱劳动，盼望发福生财，大吉大利。杨家埠年画在创作构图上便努力表现农民群众“钱满柜、粮满仓、子孙多福多寿多吉祥”，就是说，在过年时，连说话都要讲究吉利。作为美化新年环境、衬托新年气氛的年画，自然更要吉利。杨家埠年画充分饱满的构图就是为了满足人们这种心理要求的。

为了增加画面的美感，使画面和画面中的形象更加突出，在构图中，艺人们采取大胆夸张、高度概括的手法，突出面部，扩大美的部分。（《金玉满堂》中胖娃娃的脸占整个画面的近四分之一），突破了现实生活中人物比例的限制。概括简练的构图，加上粗犷浑朴的人物造型，生动夸张的动态变化，装饰变形的图案道具，形成一个统一完整的画面。除面部之外，整个构图都是同服饰衣纹，图案道具的线条形成的小色块所组成，形成一个充实、饱满、概括、完整的画面。

除了结构完整的构图，画面中的人物形象、形体结构的完整，也是农民群众所特别注意的。他们习惯用直接的观感去欣赏、要求画面。忌讳画面中一只眼的侧面人物。对于画面中层次多、人物多的大场面，他们也习惯的数一数是多少个人、多少只手、多少条腿。对于缺胳膊少腿的人物画，则很不喜欢。比如过年时，有人故意把福字倒贴在门口，别人一看，自然地会说“福倒（到）”了。由此可见，人们是图其吉利的。在画面中吉利的象征和合理性发生冲突时，他们宁可放弃合理性，而服从吉利的象征和欢乐的气氛。

由于杨家埠年画是作为商品出售的，需要大量生产，又要注意质量，因此，在设计构图过程中，就要想到刻版、印刷、套色等各个环节的制作工艺。如果构图空白太大，线条之间距离太远，印刷时在版面上的纸就容易凹下去，使多余的颜色沾脏了画面；线条太密，色块太小，又容易使画版过多地保留水分，而使画面模糊，整块颜色太大；如果没有其他色块作为间隔，线面不能同时靠版，颜色就容易不匀，影响质量。因此，在大幅木版年画构图中，要把线条加粗，把大块颜色用图案或其他颜色间隔开来；为了防止线在画版上下塌，起初在空白部分版上留一个突起小点作为支子，后来，干脆加上一个与主题有关的象征物，这样，既充实了画面的内容，又填补了画面中的空白，使完整的画面与轮廓线以外的空白形成强烈的对比，加强了画面的艺术形象，突出了杨家埠年画充实饱满、概括简练的构图特点，显示了杨家埠年画色彩鲜明的艺术风格，体现了我国北方农民质朴的感情和强烈的美好愿望。

                                — —摘自《乡土瑰宝》